过客 Professione: reporter

8.4 1.如《放大》以尸体“出现”与“消失”为契机撕裂生活表象一探究竟，又似《扎布利斯基角》场景人烟稀少反映角色精神荒漠，主角在其中出格、挑战性地直面自己。2.“你在逃避什么？”回头看是逝去的道路，路两旁树木迅速后退，似乎正在远离，在远处却仿佛张开大口在追逐、要吞噬。不知是否是我的错觉，不是则可谓惊为天人。3.结尾让人瞠目结舌的灵魂出窍长镜头，完成了视角切换，也是生死切换，不自由与绝对自由的切换。

尼克尔森胸真大

太简单太松垮的设计，几乎可以理解为一张草稿，可以做现实主义但是现实背后必须有足够强的支撑，就算是讲任意性也显得太矬了……我没有办法喜欢安东尼奥尼，此人给我一种在意大利的某个下午把脚翘在路边酒吧的桌子上两根脚趾之间夹了一根烟的感觉。？有可能我已经衰老了；两个小时不管是之于电影还是之于生命都让人感觉难以承担

安东尼奥尼的悲观。“我看着那些孩子时，看到的只是悲剧的轮回。”他要逃离，他尝试了，他在蓝天里飞翔，但那毕竟是假象。追逐的镜头里书写的皆是挣扎的徒然。最后一个长镜头，旅馆的铁栅窗如同身份的囚笼，缓缓地推，推出的一刹那，自由的一刹那，他注定已经死亡，因为惟有死亡才是真正的解脱。 北影节1988 (2020再看补录：最后的一回首，超脱的灵魂回望自己被囚禁的肉体，太浪漫了。才知先有最后一镜的构思才有整部电影。我爱Antonioni)

身份认同与自我逃逸。安东尼奥尼、杰克尼克尔森、高迪的巴塞罗那、非洲内战背景，不来电的混搭。习惯性的录下和陌生人的谈话。窗里窗外的长镜头结局。会有人同时极喜欢夜和过客吗？总觉得老杰克还是和波兰斯基搭档更合拍些。