情节缩略
播放地址
观众心声
导演拍一个变态连环杀手犯罪职业生涯中辉煌的12年，用了杀手的视角，肆无忌惮的用影像挑战观众的底限，不过对于有备而来的观众，他的这些恶趣味不算什么。片子在创作上是【女性瘾者】的延续，风格像是一个集大成的阶段性回顾，大量对话夹杂着各种哲学式的理论，穿插着杀手的5个杀人意外事件，杀手通过杀人治愈了强迫症，但也并没有让他的灵魂变得更高尚，导演还是没种，不够纳粹，让他的主角最后坠入了地狱最深的地方。片子放在拉斯·冯·提尔自己的作品里算是比较比较差的了，或者说平庸，还不如【女性瘾者】。如果这部电影有什么有意思的地方，那就是导演在跟观众玩道德游戏，让观众代入变态杀手的视角看他杀人，不认同他的同时还担心他被警察抓到，导演一次次乐此不疲的用类型化的叙事技巧调戏观众，这种技巧多了，也让片子有故意哗众之嫌。
看似疯狂的拉斯水平稳如泰山，五段杀人先由两喜感桥段代入，再将人拖入恐怖的深渊。人类之恶的极限在何处？恶存在的意义是什么？恶能否创造艺术？爱是否是艺术的必需品？在杀手杰克与诗人维吉尔的对话中，这些主题贯穿始终，使该片成为了拉斯冯提尔迄今为止野心最大的影片。见证了一部经典诞生！
拉斯冯提尔不疯也不魔，反之同情心却泛滥成灾到了“道德反面”。这部让冯提尔重回戛纳的艺术史论文与连环杀手速写，就是他对七年前被驱逐出戛纳的回答，冯提尔让因饰演希特勒而闻名的Bruno Ganz成了Jack的先知。金黄色的镰刀映衬着的恬静被工业文明的轰鸣搅得一片浑浊。
应该是Lars von Trier本世纪最无聊的作品。Lars比较有趣的部分是在于他在影片中往往既是加害者又是受害者，在颂歌和渎神中构成复调。这不是他的“虚伪”，这是他的精神分裂。这部片子不同于《女性瘾者》，理论家和感受者合一了，感受仅用于印证理论。《女性瘾者》是对话体，这部是独白，基本上接近于齐泽克的电影。若如此，杀人段落的体验感被制造出来是为什么？实际上，杀人段落本身被随后的论述给杀死了。Lars真的用这些死掉的段落搭了一个屋吗？还是他也没有听到Material的声音？
挺好！没有不适的感觉（也许早已习惯了电影中的杀戮），只是不知道那些曾经对拉斯·冯·提尔片子褒奖有加的观众有何感想——包括我，我也曾喜欢过他的《狗镇》和其他一两部电影，可又有几个人能理解并原谅故事中那个连环杀人犯呢？冯·提尔已经陷入了自我宣泄的漩涡，沉迷于展现令人发指的行径，他的电影变成了一种另类的暴力行为——这么说毫不过分——片子里甚至用赞美纳粹的段落来向七年前指责他的人报复。你们能接受就好，因为看完它已经是我能接受的极限了。 P.S.也许有人会反驳：你不理解是你的问题，你觉得被施暴你可以不看啊！是的，只可惜看之前我并不知道，电影中漫长的准备过程和干净利落的杀人场面在我心中留下了深刻的印象——我很想抹掉这些画面。