随心所欲 Vivre sa vie: Film en douze tableaux

26-9-2009 9:30pm science museum

7/10。纯文艺闷骚片。讲故事的方式很难入戏，或许是想让观众更充分体到女主角生活的枯燥吧。但你又不是侯麦，拍这么多生活片段何必呢？对话戏也不见精彩。镜头处理倒是挺细腻漂亮，开头一串面部特写根本就是为卡里娜量身打照的！还有处细节值得一提，女主角在影院看哭的是[圣女贞德蒙难记]。

显然，标题是一个讽刺。所有人都能看得出来，女性在本片中完全不是《随心所欲》的状态。她们的选择乃是生活所迫抑或无可奈何。但最讽刺的还不是这些，本片与《五至七时的克莱奥》同年诞生才是。在灵魂与肉体之间，女主不知如何取舍。她被困在自己的欲望与他人的欲望之间，最终假扮哲学家的导演给她点明了出路。别看女主角成了导演的妻子，这个男人却不知道如何取悦这个女人。他要么运用大特写把她拍得更美，要么给她灌输枯燥的理论。但这种浮于表面的东西显然不是女人最想要的。她需要一个与众不同的灵魂，然而命运却把一具平凡的肉体先给了她。无奈之下，她也只能利用这个肤浅的皮囊来取悦男人，从而兑换她真正想要的。值得注意的是，本片里的两性关系是崇拜与被崇拜的关系，如果这也是夫妻间的关系，那么二人的分手也是必然，就像终将来临的死亡一样。

放映着《祖与占》和《圣女贞德蒙难记》的影院，谈论着哲学和电影的女主，这应该就是那个时候的巴黎吧。 2022.3.6重看，美而忧伤，存在主义。

«L'amour est une solution, à condition qu'il soit vrai.»才意识到第十一幕剧中的老爷子是Brice Parrain，真哲学家客串。62年的戈达尔，好像陈年美酒，值得细品。虽说讲prostituée，却处处有女性意识——面对圣女贞德默片的哭泣，拒绝接吻，关于责任的解读，台球厅里的舞，咖啡厅里的哲学论题。爱伦.坡的故事何尝不是戈达尔与安娜的故事呢？艺术创作终究以其作为土壤的现实映射这一本身的消亡为代价，安娜的觉醒必然以安娜的死亡为序章，多么残酷而柔软的戈达尔。