闭上眼睛 Cerrar los ojos

一种独属于西语世界的文学美

3.5 后一半找到了失踪的朋友开始变得刻意了起来。尽管依旧能感觉到导演的“情感”，但这些情感里混杂了刻意营造的味道，就像中年男人在聚会上朗诵诗歌~~~用“消失”的电影做一场招魂仪式（仪式里有女儿、嬷嬷‘代表信仰吗？’老情人，曾经的老搭档是助手……），试图换回那个（很可能指的是导演自己的）灵魂。不论怎样，在我看，比起新一代电影节常客那种苦心钻营的功利味道还是要真诚不少。

#Curzon Mayfair #LFF #Create 长评-同时看向过去和未来的雅努斯。伦影节二十二场，目前最佳。一部讲述时间的电影，而电影也恰恰是时间的游戏。开场和结尾出现的两面雕像是罗马神话中的时间之神雅努斯，一面看向过去，一面看向未来，是开始也是结束，究竟是现实映照了电影，还是电影引导了现实。影片戏内外与观众三方的对照明显，戏内钢琴曲，戏外电影，而观众也看着电影，戏内歌谣，戏外对唱，而在观众心中又是什么？大量的固定镜头和摇镜头，缓慢拉近很多，最喜欢的是脸部特写镜头，每次角色对于形而上的探讨都似乎在次镜头下。结尾处有场手持镜头把内心的起伏表现的很好，幕布的光线反射到角色的脸上，那一幕也同样映射了坐在影院中的我们，我们也同样经历了这一切。前期钢琴曲和中期弦乐都不错，结尾也够轻盈。

太太太直白的迷影情绪以至于觉得没有必要再复述了，但老剪辑师每次出场都是笑着笑着就哭了……尤其跟导演抱怨“拉着这么些东西（胶片+设备）来都怕被偷了”，我内心：除了你、导演和银幕前的影迷没有人把这堆“垃圾”当宝贝（不是｜Ps.所有人的中文都比巧舒的中文标准（乐

失忆演员是失意导演的两生花和梦中人，死去的电影却是串联变幻时空的永恒之所。一个眼神的凝视便能确认意义的存在，但悖论是它在可见范围之外。整体还是很难评。真挚纯粹地热爱电影，却又固执地抵抗影像本身的灵巧与自由；相信着电影的核心要素，却又不相信在它周遭铺衬的土壤。欧洲老白男淡淡殖民气息的nostalgia像极了无敌舰队时代的古董，美且宝贵，但并非不容置喙。