情节大纲
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观众心声
那么你是在反思战争，还是在哀悼失败呢？
#11300。27th SIFF，前入围2025戛纳一种关注。一星肯定有点情绪化，不过这部片也太差了，集齐一切文学改编的缺点，基本就是个原著改一下人称的朗诵会，片子又拍得没有任何除了塑料以外的质感，基本就是个日剧的单集剧或者上下两集剧的视听和表演水准，毫无电影化视听构思。因为之前拉高了期待，这个低分真是属于最大落差带来的……
可能是原著太有深度了，导演水平又有限，电影整体来说有点晦涩，很多情节没有交代后续，丈夫二郎后来哪去了？公公绪方和悦子的情感关系是怎样的？景子真的是上吊自杀的吗？但这些很可能在原著中都没有写明。其实我个人更感兴趣的是片中提到的日本战后在美国的干预下进行的民主化教育改革以及去军国主义化。观影时我想的更黑暗一些。因为在英国那个家景子房间里的照片都是万里子小时候的照片，我以为在日本被悦子/佐知子溺死的孩子就是景子/万里子，悦子编了一个上吊的悲惨故事来欺骗周围的邻居以及女儿妮基。因为佐知子转述美国兵的话是“小猫不能带去美国”，小猫指代万里子，是个“累赘”，肚子里的孩子是美国兵的，就是妮基…我甚至想，那个小猫如果能给一个近景交代一下有被辐射过的后遗症，可能更能明确小猫指代的是悦子肚子里的孩子吧。
1952年的长崎，似乎完全看不到原子弹带来的巨大影响，但实质上日本女性所遭遇的，早在日本军国主义和大男子主义的阴影下就已遁入可怖之境。石黑一雄的原著为影片带来强有力的支撑，让悦子向往自由、心理却早已扭曲疯魔的形象跃然银幕，她找到的是真的自由吗？石川庆在处理日本部分的影像时美轮美奂，但伦敦部分比重过大较为乏味，一定程度上破坏了原作的力度。广濑铃的表演相当富有层次，很出色。
似乎并不满足于原著小说阴森私密的个人视角，石川庆选择加强妮基这一角色在剧作中的比重，从而在原著基础上扩展出二代移民身份认知、代际和解等更具普适性与正向情绪的主题表达，喜爱原著的读者可能会因此质疑电影对于文字暧昧现实与精准情绪相互映衬这一核心叙事逻辑的抛弃，但一来不能讲文学逻辑强硬的代入电影，二来就电影的执行力来看，确实完成得很好，说点个人觉得美中不足之处：总是觉得英文部分的台词对吉田羊来说还是有些困难，其次是妮基的部分可以精简，稀释电影时刻来适配主题，还是有些得不偿失。