晚菊

杉村春子真棒。

虽然电影已经进入「有声」时代，但成濑电影空间里仍为无论去哪求职谋生都要吃哑巴亏的「工薪族」代表保留了一些未被「臭钱」污染的「无声胜有声」地带——这个（洁身自爱）一清二白的「哑女」形象看似没有话语权，实际上她的诸多分身和各类嘴替在《晚菊》这部「诉苦」话唠片里有着极强的存在感。遗憾的是，她的肢体语言和舞蹈动作，以及立体而多面的「性格」形象很难被忙于（借钱还债）讨生活「不理解也不关注她」的房奴孩奴和家奴会意——作为协助房主清洗打理和经营「资产」的仆人，他们湿润的感知力和深沉的注意力近乎全部被《钱》吸干转移，貌似活在另一个电影剧本和另一套认知系统里——活得鸡贼而又狼狈，看着就累。作为异性，成濑对「女人难为女人」这种底层拉踩现象比较好奇，亦对「Fu水难收」这个难度系数更高的开放性和不确定性议题感兴趣。

为了看片先去补了林芙美子原作，《晚菊》太多心理活动，能够成为影视化的内容只占了很少一部分。可能更多是来自《白鹭》和《水仙》。

和其他成濑的片趋同，亮点不多。关于成濑的御用编剧林芙美子的一些背景，她曾经作为“笔部队”为军部写了不少为侵华战争叫嚣和宣传文学作品，相当大程度上为日本的武力侵华推波助澜，从而形成了“枪杆子”和“笔杆子”一哄而上、双管齐下的侵华格局，林芙美子也因此成为侵华陆军班的头号功臣。

半老徐娘的哀歌。