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观众心声
大家都说今年主竞赛太平，这下来了颗氢弹*飞*炸。
1.5 / 可能是《乘风破浪的姐姐》幕后大电影吧。把极度扁平的设定丢给人物丢给观众，然后在相同的点上用平庸的剪辑反复摩擦，便自以为有了批判的力度。实际上给出的无非是最为刻板的身体想象和毫无开放性可言的思考。最终的结局正式将人物狠狠钉在耻辱柱上，也正式宣告了创作立场：哪怕有再多血肉横飞也只是人畜无害的碎片，因为创作者只负责抛出一个光洁无瑕的概念，然后扼杀其他所有。表面上批判对身体的规训，实际上只是和那些凝视站在一起。
跟短评所见略同，男观众从头到尾凝了个爽，女观众只收获生理恶心与精神不适。况且批判指向如此之重，高潮却仍放在女性互戕和对肉体异化的景观式呈现，说到底不还是暗搓规训，嘲弄服美役至疯魔最终变成怪物，但凡把矛头对准男权社会的结构性压迫而不是隔靴搔痒呢。意识都不统一却甘作新造人的能源养料，这种共生关系成立的前提有待商榷。还以为是生物公司靠宿主不断分裂以此盈利的套娃计划，是我阴谋论了。
身体恐怖的剥削电影，整体不如导演第一部，但她的视听还是一如既往的高水准。现代社会对女性美貌与青春过度推崇，导演将整个行业构建为这一现象的罪魁祸首，通过浮士德式的交易与魔女嘉莉式的复仇血洗，创造了她的哲基尔与海德式悲剧。女性纠结于被男性主导和定义的审美标准中，自我认知被外界的意见、广告的宣传所左右，逐渐迷失了自我。同时通过对比展现了两个截然不同的世界：外在的，是在电视节目、摄像机和观众注视下的光鲜亮丽，是属于肉体的；内在的，是独居时卸下所有包袱和伪装，是属于灵魂的。此外，在明星世界和医美世界操控一切的都是男大佬，前者还叫哈维，角色意义不言而喻。
2.5 劇作邏輯基本不能細想，以剝削電影而言場面和視聽都交足功課，但最令人不適的地方是這位女導演對這些服美役女性的厭惡和惡意比《日落大道》那種男性思維還要強烈，女性厭女到這種地步並不因為她是女導演就能合理化。而瘋狂剝削女性角色之餘，又要佯裝同情她們藉以控訴男權社會對她們的戕害，做所謂的「女權」議題，是十足的討好和偽善。